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Infinitydreams
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Carlos Regazzoni
Comienzos
Con la presentación del film El Habitat del Gato Viejo (1991) del cineasta francés Franck Joseph se lanza la ícarrera de Regazzoni en Francia. Hasta ese momento la obra del artista era apenas conocida en Argentina y carecía de proyección internacional.
El film de Joseph, que obtiene el primer premio en un festival de cortometrajes francés, le permite a Regazzoni un primer contacto con el publico frances, en particular con los cuadros empresarios de la SNCF (Ferrocarriles de Francia), que se interesan en la tecnica de recuperacion de chatarra con fines artisticos. A este primer contacto le seguiran varios viajes a Paris con el fin de asegurar un atelier ubicado en un hangar desafectado en el 18eme Arrondisment de dicha ciudad.
A lo largo de los proximos diez años el artista, valiendose de una legion de asistentes, irá convirtiendo el edificio en ruinas en un atelier de 6000 metros cuadrados donde se acumulan pinturas, esculturas, cuartos, cocinas, baños, despachos y pequenos ateliers de otros artistas como el escultor español Paco Puyuelo o el fotografo frances Marc Lavaud. Una vez consolidada su reputacion como artista "alternativo" las autoridades parisinas lo invitaran a su primera (y unica) exposición financiada por el estado frances enmarcada en la conmemoracion de los 100 anos de la historia aeronautica francesa. Esta muestra marcara el summum de su carrera artistica en Paris y el periodo donde sus pinturas y esculturas alcanzaran sus valores mas altos.
Obras
Se encuentran diversas obras de magnitudes considerables, casi todas hechas con sobras de vías y pedazos de vagones en desuso. En una etapa el artista hizo insectos, casi siempre hormigas con las que "adornó" varios carteles de la avenida Libertador en el barrio porteño de Retiro, donde tiene su atellier. Hay diversos cuadros pintado por Regazzoni que se exhiben en prestigiosos museos, tanto en Buenos Aires como el MALBA como en París. Hay un proyecto de una obra "colosal" en Bariloche, el artista fue llamado para hacer una escultura en recordatorio a los indígenas de esa región.
Controvertido
Leyenda de artista popular
La leyenda de "artista popular" que el artista se ha atribuido a lo largo de los años ha sido desmentida por sus propias acciones, que denuncian un comportamiento erratico y carente de etica.
El primer caso conocido (y verificable) de su dudoso conflicto contra el "stablishment" fue la concesión del actual atelier de Regazzoni en Retiro, fraguado con los gremios ferroviarios aliados al duhaldismo. Esta concesion, que le permite ocupar una gran propiedad de la Ciudad Autonoma de Buenos Aires sin pagar impuestos, estaba destinada a la creacion de "un espacio cultural para los habitantes de la ciudad" pero se transformo rapidamente en la fortaleza de Regazzoni, que la utiliza para la celebracion de fiestas, eventos y vernissagges de la farandula local, beneficiandose de todos los ingresos generados, sin contar la publicidad gratuita para sus obras.
Ocupación ilegal de locales
Otra polémica que escapo a los medios argentinos fue la ocupacion ilegal de los locales de la Asociacion Reine Blanche (Paris). Durante la expansion de su megatelier en el hangar de la SNCF Regazzoni ocupo un espacio vital de esta asociacion, cuyo unico fin era el cultivo de huertas biologicas en terrenos baldios de la ciudad. El artista, que en esa época contaba con el apoyo de las mas altas autoridades parisinas, no tuvo problemas en deshauciar a los miembros de la asociacion, que debieron retirarse a un terreno aladeno para que Regazzoni pudiera festejar la venta de sus esculturas en un espacio que no necesitaba en lo absoluto.
Explotación laboral de empleados
La explotacion laboral a la que somete a sus empleados, asistentes y colaboradores es proverbial. El caso mas famoso se dio en la Ciudad de Viedma durante el "Proyecto Sol Negro", que prometia construir un centenar de dinosaurios metalicos, un museo ferroviario y un organo gigante activado por los vientos de la patagonia. El dinero para lanzar el proyecto fue entregado al artista (la suma inicial era de 13.000 dolares contra los 500.000 que pedia Regazzoni) y estaban destinados a pagar los sueldos de los artistas locales que contribuirian en la construccion de las esculturas. El grupo consistia en unas veinte personas mas seis asistentes que Regazzoni declaro como "consultures independientes" pero que en realidad trabajaban para el en Paris y Retiro, con diferentes funciones y cargos en la jerarquia regazzoniana. Al cabo de dos semanas en Viedma, enfurecido por "el desprecio de estos sudacas para con un artista internacional", Regazzoni abandono las obras sin apenas haber comenzado, dejando tras si una veintena de personas (muchos de ellos jovenes entusiasmados con su primera experiencia artistica) a quienes no se les pago un centavo, siquiera para el desplazamiento al atelier de Viedma, la comida y otros insumos basicos. El argumento de Regazzoni fue terminante "13.000 dolares es muy poca guita para distribuir entre veinte tipos. Mejor distribuir entre uno".
La lista de aberraciones es larga y cansadora. Su alinamiento a la derecha, su antisimetismo furioso, el discurso de odio hacia los negros, los arabes, y la obsesion casi demencial por mostrarse exitoso son algunas muestras de la psicosis de este hombre, genial a nivel artistico, lamentable como ser humano.
Se suma además la mentira sobre el cuadro que le vendió a Banderas en $35.000 pesos y le pidió de rodillas que por favor no diga la verdad, tan solo fueron $1500.
Regazzoni se ha olvidado de donde viene. Sus obras son confeccionadas por otros artistas y firmadas por él ya qué es una marca registrada.
Fuente
